第614章：电影节传统，大师摇篮 (第2/2页)

    “一一，刚才入住酒店拿的宣传册看到了吗，好多获得提名的电影我看了推介，《罗马环城高速》、《暴力小姐》，一个像纪录片，是个出租车司机用两年时间拍摄的；一个像悬疑片，涉及乱伦、死亡、家庭暴力，这样的电影为什么都获得提名了，而且还都在我们的电影前面，这威尼斯电影节选片也太不靠谱了吧？”

    时间还早，糖糖并没有休息的意思，反倒是对电影接下来的命运有些不太乐观了。

    “没有办法啊，这就是威尼斯电影节，它就是喜好新奇的创新，如果题材再突出一些，那就更受到喜欢了，你刚说的这两部电影我也看了简介，等到时候有时间看了电影，就知道什么情况了。”

    周夏无奈耸耸肩，威尼斯电影节是世界上第一个国际电影节，号称“国际电影节之父”，虽然现在因为商业的原因，有些没落了，但威尼斯还是见此独特的传统，专注于各国电影实验者，鼓励导演拍摄形式新颖、手法独特的影片，哪怕有一些缺陷，只要有所创新，就能够被电影节接纳，甚至在评奖上占有先机。

    老谋子的两部获得金狮奖的电影《秋菊打官司》、《一个都不能少》，加上另外一部银狮奖电影《大红灯红高高挂》，这三部电影除了故事剧情，其本身再拍摄和画面上就有创新，甚至成家立派的趋势，威尼斯选中这三部电影获奖，可见其喜好了。

    《秋菊打官司》、《一个都不能少》风格，都是采取了纪实风格，前者大量采用非职业演员、半纪录片的拍摄风格和手法，反映了当代华夏农村的生活面貌，而《一个都不能少》则完全采用纪录片的拍摄风格，全部用非职业演员出演，反映了当代华夏农村教育的现状。

    这两部电影的风格和突出和明显，先不用管演员和拍摄手法的选择上，但最重要的落在了真实上。

    电影是造梦，有许多虚假的东西，但当把现实放在电影上，那种真实的力量，却更能震撼和感动人，这两部电影获得威尼斯金奖也确实是实至名归。

    至于《大红灯笼高高挂》，那也是老谋子的代表作，影片的光影、构图、色彩均十分讲究，文化气息十足，象征意味浓厚。

    国内一些电影人、影评人，甚至称这部电影是老谋子形式和内容结合得最好的电影之一，其美学形式和寓言象征远胜他后来拍摄的《满城尽带黄金甲》，对东方专制主义的嘲讽入骨三分，它是老谋子一次大胆尝试的实验之作，这样的实验电影在中国电影里可以说是凤毛麟角。是

    特别是是影片对色彩的运用极为讲究，片中不同色彩基调反复出现，使观众的情绪也随着剧情忽高忽低，这一点后来老谋子在《英雄》里更是用的出神入化，让他的艺术趋向成为了个人一个强烈的风格和符号。

    “一一，那你觉得这次我们的电影有可能获奖吗，我都还没看到电影了，不知道什么情况，心里一点底都没有。”

    周夏正想着威尼斯电影节的一些喜好趋向，听到糖糖这话却是不禁自信笑了起来：“完全有可能啊，我们这部电影过两天你看到，就知道到底是什么样的了！”曲不曲的文娱新贵

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